文学与电影

通过 星期三,10月24日,二千零一十八

目前,“文学和电影”是第4部分:选项(有点混乱,至少可以说,尽管这一切都是“自由选择”,真的。创意教室里有很多很棒的想法,这里有一些来自研讨会参与者的想法,你可能没有考虑过。对于今天的许多学生来说,包法利夫人并不是一个简单的文本,但是使用电影可以作为阅读小说的补充。

在太空中,没有人能听到你的尖叫声。

通过 星期一,2月13日,二千零一十七

沉默似乎已经成为科幻电影的一个重要线索,根据斯科特和卡梅伦的《异形特许经营权》(Alien UK/US 1979和Aliens US 1986)迭代,通过诺兰的星际(2014年美国)以及库隆的重力(美国2014年)到最近的郊游抵达(美国2016年总监:丹尼斯·维伦纽夫)。沉默当然是真空的一个特征,但这就是为什么它也是一些科幻电影的一个特色吗?有一些明显的含义可以理解为…

两部德国电影,不同的历史

通过 星期五,9月23日,二千零一十六

上周,我参加了小说家阿里·史密斯(AliSmith)在伦敦书评书店(LondonReviews of Books BooksBookshop)的一场电影展示会(她的小说《如何做到两者都是》(How to Be Both))非常出色,试着读这个)。这部电影是《穿制服的M_d chen》(德国1931年导演:Leontine Sagan),我提到这是因为这部电影是表现主义电影的一个有趣的后代,从前十年开始,与“M”(德国,1931年,导演:弗里茨·朗)的许多相同之处。两部电影都很受欢迎…

幽灵的邪恶触摸

通过 星期五,4月8日,二千零一十六

山姆·门德斯第二部詹姆斯·邦德电影的开场白,第24次迭代“幽灵”,似乎是连续7到8分钟。这是一个流体主镜头,起初看起来是用一个稳定的,虽然在拍摄后期,它可能已经相当无缝地切割成无人机拍摄(因为这张照片中有一些元素,用起重机是不可能的)。不管怎样,这张特殊的开场白激起了我的好奇心,因为不像…

在视觉快感和叙事电影中,我们可以很快地看到一些关键的想法。

通过 星期三,1月13日,二千零一十六

本文旨在对劳拉·穆维的视觉快感和叙事电影中的一些关键元素进行简要的解释。特别提到她关于电影观众的观看方式和观众的缝合方式如何被男性欲望和愉悦所感染的观点,在经典好莱坞时期的电影里。这是一张快照,也不能代替阅读提供更广泛、更清晰见解的原著,并将提供一个更强大的…

《无人机》(Rosenthal US 2013):流行电影中最稀有的东西。寓言

通过 星期五,10月2日,二千零一十五

这个只是一个相对快速的帖子。本周,我惊喜地发现了一部名为《无人机》(Rosenthal US 2013)的电影。从本质上说,我是在寻找某种罪恶的快乐来度过一个孤独的夜晚,这部电影承诺了一个相当传统的低预算的票价,这个动作被限制在一个简单的功能盒中…

塔可夫斯基的《太阳系》与感性确定性的脆弱性

通过 星期五,8月7日,二千零一十五

我对这一点的兴趣是在观看亚当柯蒂斯的优秀纪录片《苦湖》(可以在这里或这里观看)时被激起的。他用塔尔科夫斯基电影的主要叙事主题作为隐喻,解释了阿富汗战役对20世纪80年代苏联的影响。柯蒂斯的论点是,就像活行星索利斯一样,阿富汗战役导致许多俄罗斯人质疑他们对世界的看法的确定性,因为他们已经了解这个世界70年了。什么…

流派演变——美国黑帮电影

通过 星期四,8月6日,二千零一十五 无标签

《教父》电影在黑帮电影史上具有重要意义,与20世纪30年代的前辈不同,它们的不同之处在于,它们没有提供同样的叙事终结力量和清晰的道德罗盘,通常,这些经典的黑帮电影伪装成道德故事,在那里罪犯总是会得到他们的公正的沙漠。这在一定程度上是引入海斯法典的结果。然而,这些匪徒粘头的细节以前很有趣…

研究叙事的方法

通过 星期四,8月6日,二千零一十五 无标签

叙述性——构建内容性的故事性,情节,推理与死亡。限制性与非限制性叙述框架和顺序性叙述强调安排性故事和情节性结构我们对故事的解释,因此,研究电影的人可以把它作为分析电影文本的工具,这是通过以下方式实现的:确定故事的开始和结束点,形成我们看到事件的顺序,在排除其他事件的同时合并一些事件。通过在故事的开始和结束点内定义情节来划分故事时间。

Django没有束缚,陈述和“定位受众”

以下是我和我的一个学生之间的交流,关于电影分析的心理分析方法的广泛讨论。她的贡献试图描述和探索在Django的代表性质,不受约束(Tarantino US 2012),我的回答试图将这些想法带入观众如何参与这些表演的领域,以及我认为电影制作者的真正意图,根据他们开胃酒的经验,昆汀…